Японский режиссер Рютаро Накагава считает, что Эйзенштейн раздвинул рамки кинематографа

ТОКИО, 22 января. /Корр. ТАСС Алексей Заврачаев/. Советский режиссер Сергей Эйзенштейн смог раздвинуть рамки кинематографа, и сейчас нет ни одного фильма, на который он бы не повлиял. Такое мнение выразил в интервью ТАСС молодой японский режиссер Рютаро Накагава, чья картина "Апрельский сон длиной в три года" получила престижный приз Международной федерации кинокритиков FIPRESCI на 39-м Московском Международном кинофестивале.

"Эйзенштейн был выдающимся деятелем, который раздвинул рамки кинематографа. К примеру, если до него было принято, что кадры с одного ракурса составляли одну сцену, то Эйзенштейн стал составлять одну сцену за счет комбинации отличающихся кадров, что было прорывным изобретением", - сказал режиссер, который, по его признанию, во время поездки в Москву осуществил свою мечту и посетил могилу великого кинематографиста. "Такой подход, получивший название "монтаж Эйзенштейна", стоит в одном ряду с техникой крупного плана, которую применял американский режиссер Дэвид Уорк Гриффит, и сейчас это своего рода два полюса, которые характеризуют кинематограф как искусство. В этом смысле также можно сказать, что, снимая, он создал основу для кинематографа", - добавил японский режиссер.

Влияние на японскую культуру

Накагава считает, что сейчас нет фильмов, на которые не повлияло бы творчество Эйзенштейна, однако существуют различные градации этого воздействия. "Для Японии Россия - это соседняя страна, и поэтому влияние деятелей культуры было всегда: и до, и после Второй мировой войны. Мне кажется, что на создание сцены боя на лестнице замка в фильме "Трое негодяев в скрытой крепости" Акиры Куросавы повлияла сцена [расстрела] на лестнице в Одессе в фильме Эйзенштейна "Броненосец Потёмкин". Во время его просмотра я мог почувствовать динамику картины за счет съемки большого количества людей с помощью рамок для камеры, передающих объемный задний план, а также то, что весь талант Эйзенштейна не заканчивается на том, что он изобрел монтаж", - признался режиссер.

По его мнению, "очарование фильмов Эйзенштейна в том, что монтаж можно увидеть в изначальном состоянии, без прикрас, поскольку режиссер является родоначальником такого метода, при котором в новой комбинации различных элементов рождаются новые смыслы". "Когда я смотрел "Октябрь", я был просто поражен мыслью, насколько прорывной и революционной для того времени была техника монтажа, которая сейчас считается избитой", - отметил Накагава.

"Я помню, как почувствовал, что использование такого вида монтажа просто неизбежно при одновременной демонстрации абсолютной силы и силы, ей противостоящей. Когда я своими глазами видел такие блестяще снятые кадры, как смеющаяся буржуазия, белая лошадь, свисающая с разводного моста, я почувствовал, что кино - это больше, чем просто соединение смыслов, это искусство великолепной передачи происходящего на экране", - поделился режиссер своими впечатлениями.

120 лет назад родился Сергей Эйзенштейн (1898-1948), советский режиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Поставил фильмы "Броненосец "Потемкин", "Александр Невский", "Иван Грозный" и др. Лауреат двух Сталинских премий (1941, 1946).