Ночью 5 марта наконец завершился наградной сезон: в Лос-Анджелесе вручили награды Американской киноакадемии. Большая часть лауреатов была известна заранее: несложно было угадать, кто же выиграет статуэтку во всех технических номинациях, да и актерская четверка МакДорман — Олдмэн — Дженни — Рокуэлл, которая получила "Оскары", была названа букмекерами сильно заранее. А вот в других категориях все же сохранялась некоторая интрига. Результат разрешения этих интриг по окончании церемонии позволяет сделать масштабные выводы о будущем американской (и не только) киноиндустрии.
Лучший иностранный фильм — "Фантастическая женщина", а не "Нелюбовь"
В самой волнительной для неамекариканцев категории уже второй раз оставили без награды картину Андрея Звягинцева, признанного за рубежом российского режиссера. Вместо него академики выбрали "Фантастическую женщину", чилийскую драму о невзгодах в жизни транссексуалки. Эту картину впервые показали на самом политизированном в мире кинофестивале, Берлинском.
Впрочем, "Нелюбовь" и не была главным фаворитом в этой номинации, в которой, кстати, члены академии голосуют очень неохотно. Александр Роднянский, продюсер всех последних картин Звягинцева, рассказывал, что кинодеятели чаще всего мало смотрят фильмов-номинантов и поэтому предпочитают воздерживаться от голосования в этой категории. Ту часть академиков, которая изучила представленные картины, "Фантастическая женщина" заинтересовала больше: это несовершенное, но смелое произведение, провозглашающее равенство людей любого гендера и ориентации. Именно эта гуманистическая идея больше всего занимала кинематографистов в 2017 году. Это стало очевидно и по другим номинациям.
Лучший фильм — "Форма воды", а не "Три билборда на границе Эббинга, Миссури"
С одной стороны, сейчас кажется, что к победе фильма Гильермо дель Торо все и шло. Существуют традиционные "маркеры" для анализа наградного сезона, и по ним уже к концу церемонии было понятно, что "Три билборда на границе Эббинга, Миссури" не могут урвать главный "Оскар": если судить по статистике, то фильм должен сначала получить статуэтку либо за режиссуру, либо за сценарий, либо за монтаж, а во всех этих категориях выиграли другие номинанты.
С другой, до этого "Три билборда" победили на британской премии BAFTA и получили награду актерской гильдии. Больша́я часть членов этой гильдии состоит и в Американской киноакадемии. А так как результаты "Оскара" — это фактически результаты своеобразного социологического опроса признанных мировых кинематографистов, то можно было бы сделать вывод обо всей академии по ее подгруппе.
Оказалось, что нельзя, и это на самом деле довольно важно. Перед киноакадемией раньше уже стоял подобный выбор между фэнтези, имеющим опосредованное отношение к современности, и остросоциальной реалистической картиной. Например, в 2010 году, когда самыми громкими фильмами были инновационный фантастический блокбастер "Аватар" Джеймса Кэмерона и яростная военная драма "Повелитель бури" Кэтрин Бигелоу, бывшей жены Кэмерона. В тот год, как известно, главную статуэтку получил именно "Повелитель бури", но с тех пор, видимо, обстоятельства изменились.
"Форма воды" — это донельзя политизированное прямолинейное псевдоисторическое фэнтези. Напомним, по сюжету немая уборщица секретного правительственного бункера встречает в этом бункере бессловесное существо, получеловека-полуамфибию, в которого понемногу влюбляется. Она помогает ему сбежать из-под охраны управляющего бункером, подчеркнуто отрицательного белого семьянина (Майкл Шеннон). Итог развития этого сюжета — прямо как в песне Васи Обломова: "Все влюбленные вместе, все плохие подохли".
Пусть в картине много стилизации под эпоху (действие происходит в начале 60-х, в самый разгар холодной войны), пусть в ней много вымысла, но более чем очевидно, что это фильм о дне сегодняшнем, что это такие мечты о несбыточном будущем, в котором все будут равны, и никто не уйдет обиженным, где влюбленные любой ориентации и даже биологического вида смогут быть вместе, несмотря на все преграды, а ограничители гражданских свобод просто вымрут, как тупиковая ветка развития человечества.
А вот в "Трех билбордах", неоднозначной в моральном плане картине, режиссер и сценарист Мартин Макдона не позволяет себе категоричных выводов и становится в положение каждого из героев, будь то убитая горем мать, бездеятельный, но совестливый шериф, или даже расистски настроенный и склонный к насилию помощник этого самого шерифа. Но в мире, где наконец побеждает всеобщая непререкаемая идея гендерного, расового и прочего разнообразия, подобные вольности оказываются недопустимы.
Кроме того, академики в целом стали более предсказуемы и просчитываемы. Это означает, что "Оскар" окончательно поскучнел, — как сама церемония, так и ее результаты., которую для издания THR построил аналитик Бен Зозмер, до этого работавший для американской футбольной команды Los Angeles Dodgers, отгадала результаты всех главных номинаций, и этой в том числе. Теперь, как выяснилось, и в киноискусстве можно применять методы, пригодные для анализа спортивных событий, что, конечно, многое говорит о текущем плачевном состоянии этого самого киноискусства.
Лучший документальный фильм — "Икар", а не "Лица, деревни"
Результат в этой традиционно неинтересной широкой публике категории все же довольно важен в политическом плане. Главными конкурентами в ней были американский фильм-расследование "Икар" о российском допинге и картина "Лица, деревни" за авторством Аньес Варды, режиссера-ветерана (она прославилась еще в 60-е, во времена французской новой волны). Премьера "Лиц, деревень" прошла вне конкурса на Каннском кинофестивале.
Но победил в итоге именно "Икар", знаменуя тем самым и триумф стримингового сервиса Netflix, на котором этот фильм вышел, и всеобщую политизированность американской конъюнктуры. Режиссер картины, Брайан Фогель, желая исследовать влияние стероидов на свой организм, сблизился с Григорием Родченковым, главой Московской антидопинговой лаборатории.
Вся эта политика по идее должна иметь мало отношения к киноискусству, а получается наоборот. Выходит, снятые на камеру показания Родченкова важнее для документалистики, чем новая и очень свежая картина заслуженного режиссера. Впрочем, 89-летней Варде в этом году уже выдали "Оскар", правда, не за конкретный фильм, а по совокупности достижений, так называемый почетный "Оскар" за вклад в киноискусство. Академики решили, что две статуэтки в один год — это перебор.
Лучший оператор — Роджер Дикинс ("Бегущий по лезвию 2049"), а не Рэйчел Моррисон ("Ферма "Мадбаунд")
68-летний Дикинс, по большому счету уже великий американский оператор (он снимал, например, "Побег из Шоушенка", "Бартона Финка" и "Фарго"), в этом году номинировался уже четырнадцатый раз, а выиграл впервые (вот же ему было обидно предыдущие тринадцать церемоний, наверное). Разумеется, очень хорошо, что с этой вселенской несправедливостью наконец-то покончено.
Однако в 2018 году в этой категории случился и другой прецедент: впервые в истории "Оскара" была номинирована женщина-оператор. 39-летняя Рэйчел Моррисон пока не может похвастаться таким же гигантским послужным списком, что и Дикинс, два ее главных достижения — это "Ферма "Мадбаунд", историческая антирасистская драма от Netflix, и супергеройский фильм Marvel "Черная пантера", очень много собравший в прокате.
Но другие академики-операторы решили, видимо, что у Моррисон еще впереди, и присудили статуэтку Дикинсу. Выходит, академики, являющиеся в большинстве своем пожилыми богатыми белыми мужчинами, несмотря ни на что продолжают награждать белых пожилых мужчин, а не, например, молодых и талантливых женщин.
Лучший режиссер — Гильермо дель Торо, а не Грета Гервиг
Аналогичный случай произошел и в режиссерской номинации, традиционно одной из самых престижных. Актриса Грета Гервиг ("Милая Фрэнсис"), дебютантка в режиссуре, в 2017 году решила снять по своему же сценарию инди-фильм "Леди Бёрд", милую и нежную картину о юности и взрослении американской школьницы (ее роль исполнила Сирша Ронан). Фильм очень хорошо приняли на важном для Голливуда кинофестивале в Торонто, и таким образом она пролезла в номинации на "Оскар".
Но в этой категории оказались неумолимы "оскаровские приметы", по которым можно предсказать победителя еще заранее. Гильермо дель Торо, один из главных голливудских сказочников ("Лабиринт Фавна"), весь сезон собирал все награды, что только мог, в том числе и премию Гильдии режиссеров США, а значит, и академики никак не могли обойти его вниманием и в результате не поддержали статуэткой Гервиг. Таким образом, феминистический дискурс, набирающий обороты в Голливуде в последние годы, оказался слабее, чем многолетние привычки академиков.
Егор Беликов